Maya & Substance Painter制作武器硬表面图文教程

我叫Sebastian Ujhazi，今年22岁，来自克罗地亚奥西耶克。我目前正在Croteam从事《 Serious Sam 4》的开发工作，也与Dekogon合作  。我第一次接触3D是在2012年，当时我和我的朋友正尝试在Unity中制作游戏，这时才接触到Maya，但直到2017年我才决定要以此为生，我才真正的去了解3D。我很快发现武器和硬表面类造型是我的最爱。

造型

在每个项目中，我都首先收集尽可能多的参考资料，并且画面细节和角度要足够的多。

在大多数情况下，我会着眼于低多边形的目标数来开始我的项目，这意味着，如果我知道一个圆柱有16个面，那么我马上就给它16个面。这样，当我完成高模时，所有低模最终确定的需求都不需要清理。我在一般的零件结构上使用经典的多边形建模，在更复杂的零件上使用折痕+ ZBrush（dynamesh和polish）。

折痕可以让所有结构光滑后，保持不变然后细分来工作。这样，圆形部分变得更圆，硬边缘保持坚硬。如果将模型导入到ZBrush中而不进行折痕和细分，则由于多边形的数量实在少，我们会在应该被光滑的区域上产生很多条纹。请记住，此阶段的拓扑不必很整洁，只需细分就可以了。

在细分之前，最好将折痕过的模型进行复制，以供以后清理并用作低模。细分后的模型进入ZBrush可以进行一次命名和抛光，以获得圆形的边缘结构。之后我将其抽取减面，再将其导入Maya。

现在可以简单地清理我们之前复制的网格，并完成低模。制作低模时，保持良好的轮廓非常重要，之后我们就可以展UV了。

模型轮廓和纹理在游戏资产中都非常重要

纹理化

游戏中资产看起来非常棒的一个重要因素是PBR（基于物理的真实渲染）。

我在Substance Painter中对所有模型进行纹理处理，并以不同的方式处理不同的材质。有时我会从头开始创建，对于某些零件，我会使用Quixel Megascans的基础材料来获取正确的值，而有时我会从其他杰出艺术家那里购买的智能材质球，这大大加快了我的工作效率。

我从一个简单的填充层开始，并对其进行了调整，直到对外观满意为止。然后，我添加了一些细微的各向异性，以获得拉丝的金属质感，还有一些几乎看不到的颜色变化和表面瑕疵。
对基础材质感到满意后，我通常会直接磨损边缘，或暴露出底层材质的任何磨损，因为我认为使外观看起来自然很重要。为此，制作好Mask是关键。我为其添加generators，用一些grunges 将其变得随机，然后配合手工绘制一些磨损的东西，所以看起来更自然。

之后我会继续研究所有有趣的东西，例如划痕，油污，污迹，灰尘……我通常会通过使用grunges 贴图来处理这些问题，然后通过使用其他grunges 贴图来擦除其中的80％，然后配合手工绘制继续调整。我还将其他图像用作模板，以获得一些独特的细节。

我们希望枪的表面看起来自然，也很有趣，因此我倾向于参考一下，找到自然发生的有趣细节，例如漏油和污迹，皮套磨损，看起来酷的划痕等。我尝试重现这些细节，并在这些细节上加上我自己的见解，使它们在游戏中看起来不错。



我通常的工作流程是从一个非常暗淡的HDRI贴图开始，该贴图用作补光。

然后，我创建一些最能显示表面细节的灯光。在这种情况下，我创建了三个聚光灯。

最后，我添加一些轮廓灯。这些通常是从枪后发出强的定向光。在这里，我将其中两个改成蓝色，使细节更加有趣。

之后我对所有这些灯进行调整，直到对它们感到满意为止；

资源哪里好，肯定引擎世界找！

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